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平靜:“貴妃醉玖·玖別重逢”紀念梅葆玖藝術劇詩

更新日期:2019-10-23 10:58:22

2019年10月22日梅蘭芳誕辰125周年,“《貴妃醉玖·玖別重逢》紀念梅葆玖藝術劇詩”順遂出世。

2019年是先生(梅葆玖)逝世三周年,先生(梅葆玖)生前遭遇了抗日、內戰,“文革”,一系列的政治運動,改革開放后立即投身“音配像工程”,他在藝術上真正的缺憾是沒有被給予一個創作與創新的空間,他一生都在襯托父親梅蘭芳的藝術形象。所以我希望在他離開的第三年,勢必達成這部“紀念梅葆玖藝術劇詩”。

《貴妃醉玖·玖別重逢》的籌備工作自2018年下半年開始,劇本共修正了三稿。正式拍攝持續了15小時,所有工作人員在配合我高要求的同時,沒有任何抱怨;過程中確實感到疲勞,卻非常滿足。

我一直在思考怎樣不違背京劇藝術表演程式的原則,再通過電影語言將“貴妃”與“虞姬”的人物核心呈現出來。

如果按照舞臺版全記錄的形式,那觀眾不如直接去劇場,這不是我的作品要求。

無論是楊貴妃、虞姬,她們是孤獨的、亦是無助的,都是名副其實的悲劇人物。梅蘭芳劇目之所以在當時的時代受到了前所未有的社會共鳴,除了他塑造了形態上的“女性美”,尤其是因為他始終是站在女性的角度去詮釋這些女性人物,道出了當時社會女性受制于封建道德被壓迫與剝削的地位,她們無處哭訴的無奈與悲憤情懷;亦進而促進了“舊文化”與“新文化”的交替使命。

所以梅蘭芳一直是尊重女性價值的。他從未在任何時候標榜過“在表演能力與水平上”是“男女有別”的。

《貴妃醉酒》與《霸王別姬》是先生(梅葆玖)生前最喜歡的兩部梅劇。

先生(梅葆玖)在創作這方面的思維是非常開放的,畢竟他童年受的是半西方教育。

我們深入討論過梅劇這些京劇人物的突破性,他并不避諱去探討人性的負面性、復雜性。

例如“醉酒”,他直言“父親梅蘭芳覺得這出戲是很擰巴,而且有性的表演,人生閱歷不豐富是沒法領會其中深意的。”

“要想人前顯貴,必得人后受罪”——是每一個藝術工作者都必須自我經歷與承受的一個過程,這并不是一個演員值得去自我標榜與炫耀的事。每行每業都有它的無奈之處,我只在乎自己最終的作品;牢騷這些并不能成為一個演員對自身水平缺陷的借口。

京劇演員,尤其“男扮女”,是百年都無法超脫世俗與歷史偏見的群體。這一點,怨天尤人,不如反求諸己。不是沾親帶故,就同樣有了值得被人尊重的資本!

“三生三世——三年祭”,堅持這三年的紀念工作,只是想讓先生(梅葆玖)的突兀離世能有一個圓滿的落幕。由衷地感謝我身邊一直為此義務付出幫助與關心的好朋友們。

知我者謂我心憂,不知我者謂我何求。不盼盡人如意,但求無愧于心!


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